Пост-ироничный дизайн
Если спросить у любого современного архитектора — красивое ли это здание, то ответ будет нет. Точно также как брелок в виде уменьшенной Эйфелевой башни это китч, здание в виде увеличенной колонны — это китч размером с небоскрёб.
И построить такое здание, а это был проект для офиса газеты Chicago tribune, было бы величайшим актом иронии и насмешки над американской архитектурой, начала и середины 20-го века, когда каждое здание банка в США строили в виде греческого храма, а небоскребы были покрыты готическими орнаментами.
Но для меня этот проект гениален. Его автор, Адольф Лус, шагнул за грань иронии, в пост-иронию, когда он принял всю противоречивость и абсурдность американского стиля. Стиля доказывающего какая страна на свете самая великая. И колоссальная колонна могла стать символом. Показать на какой стране действительно держится небо. И неважно что скажут критики.
Вот так и должен действовать дизайн. Эстетически безупречно ломать конвенцию, но не ради протеста, а ради идеи.
Если спросить у любого современного архитектора — красивое ли это здание, то ответ будет нет. Точно также как брелок в виде уменьшенной Эйфелевой башни это китч, здание в виде увеличенной колонны — это китч размером с небоскрёб.
И построить такое здание, а это был проект для офиса газеты Chicago tribune, было бы величайшим актом иронии и насмешки над американской архитектурой, начала и середины 20-го века, когда каждое здание банка в США строили в виде греческого храма, а небоскребы были покрыты готическими орнаментами.
Но для меня этот проект гениален. Его автор, Адольф Лус, шагнул за грань иронии, в пост-иронию, когда он принял всю противоречивость и абсурдность американского стиля. Стиля доказывающего какая страна на свете самая великая. И колоссальная колонна могла стать символом. Показать на какой стране действительно держится небо. И неважно что скажут критики.
Вот так и должен действовать дизайн. Эстетически безупречно ломать конвенцию, но не ради протеста, а ради идеи.