— Скажите а это правда, что вы работали над атомной бомбой?
— Нет. Вам Диана сказала?
— Да.
— Вовсе нет. Я делал маленький, не связанный с этим проект в Лос-Аламосе много лет назад. Но она представляет меня знакомым как отца атомной бомбы.
— А в какой области физики вы работаете?
— В гораздо более ужасающей, чем взрыв нашей планеты.
— Разве есть что-то ужаснее уничтожения мира?
— Н-да. Знание, что это не имеет никакого значения, что всё случайно,.. бесцельно возникло из ничего... и навсегда исчезнет. Я не говорю о нашей планете, я говорю о нашей Вселенной. Весь космос, время — только временные конвульсии. И мне платят за доказательство этого.
из фильма «Сентябрь».
Сентябрь «September». Реж. Вуди Аллен, 1987 год.
Краткое описание: Лейн уехала из города на летний период в загородный дом, который оставила ей мать. Лето она проводит со своими друзьями Стефани, Ховардом и Питером. За три месяца формируются любовные треугольники, маленькие и большие трагедии, да и психологические трудности, а главное за напускным чувством комфорта и летней идиллии приходит обязательно осень. Сентябрь всё расставит по местам.
Итак, ранние драмы Аллена – отдельный пласт кино. Он боролся с прилипшим амплуа интеллектуального комика, славы оскароносного «Энни Холл» или выдающегося «Манхэттена», а также «подражателя» Ингмара Бергмана за фильм «Интерьеры».
Режиссер выступил в качестве сценариста (как обычно) и вдохновлялся чеховским «Дядей Ваней», сузив мир до одного дома, где интерьеры (здесь прямые аналогии с предыдущим драматическим опытом) имеют возможно большее значения, чем судьбы героев. Дом – безмолвный свидетель и даже летописец происходящего.
Как известно, принципиальная разница между комедией и драмой заключается лишь во взгляде автора на героев – если мы хотим смеяться, мы смотрим на них сверху, если сопереживать, то опускаемся на землю и наблюдаем на одном уровне. Это, наверное, первая работа, где поклонник Фрейда испытывает жалость к своим героям, попутно проводя сеанс групповой терапии. Камера наблюдает, а сценарий не выдает гэгов. Всё действие максимально упрямо, ведет в развязке, скрывающейся за сложными диалогами.
В конечном итоге, чтобы разобраться с мотивами важно посмотреть фильм самому, его хронометраж без малого полтора часа. Картина литературоцентрична, в ней герои не совсем плоть от плоти похожи на настоящих людей или типичных для режиссера интеллектуалов, они обитатели заманчивого сложного мирка, созданного ярым поклонником восточно-европейского кино, русской пьесы и психоанализа. В душу каждого рано или поздно постучиться осень, в попытках охладить влияние гормонов или самообмана. Это неизбежно.
— Нет. Вам Диана сказала?
— Да.
— Вовсе нет. Я делал маленький, не связанный с этим проект в Лос-Аламосе много лет назад. Но она представляет меня знакомым как отца атомной бомбы.
— А в какой области физики вы работаете?
— В гораздо более ужасающей, чем взрыв нашей планеты.
— Разве есть что-то ужаснее уничтожения мира?
— Н-да. Знание, что это не имеет никакого значения, что всё случайно,.. бесцельно возникло из ничего... и навсегда исчезнет. Я не говорю о нашей планете, я говорю о нашей Вселенной. Весь космос, время — только временные конвульсии. И мне платят за доказательство этого.
из фильма «Сентябрь».
Сентябрь «September». Реж. Вуди Аллен, 1987 год.
Краткое описание: Лейн уехала из города на летний период в загородный дом, который оставила ей мать. Лето она проводит со своими друзьями Стефани, Ховардом и Питером. За три месяца формируются любовные треугольники, маленькие и большие трагедии, да и психологические трудности, а главное за напускным чувством комфорта и летней идиллии приходит обязательно осень. Сентябрь всё расставит по местам.
Итак, ранние драмы Аллена – отдельный пласт кино. Он боролся с прилипшим амплуа интеллектуального комика, славы оскароносного «Энни Холл» или выдающегося «Манхэттена», а также «подражателя» Ингмара Бергмана за фильм «Интерьеры».
Режиссер выступил в качестве сценариста (как обычно) и вдохновлялся чеховским «Дядей Ваней», сузив мир до одного дома, где интерьеры (здесь прямые аналогии с предыдущим драматическим опытом) имеют возможно большее значения, чем судьбы героев. Дом – безмолвный свидетель и даже летописец происходящего.
Как известно, принципиальная разница между комедией и драмой заключается лишь во взгляде автора на героев – если мы хотим смеяться, мы смотрим на них сверху, если сопереживать, то опускаемся на землю и наблюдаем на одном уровне. Это, наверное, первая работа, где поклонник Фрейда испытывает жалость к своим героям, попутно проводя сеанс групповой терапии. Камера наблюдает, а сценарий не выдает гэгов. Всё действие максимально упрямо, ведет в развязке, скрывающейся за сложными диалогами.
В конечном итоге, чтобы разобраться с мотивами важно посмотреть фильм самому, его хронометраж без малого полтора часа. Картина литературоцентрична, в ней герои не совсем плоть от плоти похожи на настоящих людей или типичных для режиссера интеллектуалов, они обитатели заманчивого сложного мирка, созданного ярым поклонником восточно-европейского кино, русской пьесы и психоанализа. В душу каждого рано или поздно постучиться осень, в попытках охладить влияние гормонов или самообмана. Это неизбежно.