С новым фильмом Кристофера Нолана «Довод» получается одна интересная штука. Его интересно смотреть, в нем видишь логику и даже получаешь какое-то удовольствие от повествования только при условии, если ты свято веришь, что Нолан – гений. То есть это уже не вопрос кино, это вопрос веры.
Надо верить, что Нолан реально сам понимает, что происходит на экране, что он сам продумал и осознал все эти временные парадоксы, что слово «энтропия» он раскидал по сценарию не просто так, и если ты, зритель, всего этого не понимаешь, то это не потому, что сам сценарий сырой и путаный, а потому, что ты, зритель, не очень-то сообразительный. Если в это верить – то все в порядке.
Но это если верить. Потому что если поставить гениальность Нолана под вопрос, то получится то, что получится. А именно – довольно тягомотный сюжет. Совершенно никому не нужные первые двадцать минут, которые для сюжета не играют никакой роли. Масса непонятных отсылок, которые никогда не будут зрителю объяснены, потому что – да потому что сам должен понимать. Какие-то пароли и отзывы. Ночевка в ветряке, которую Нолан явно вставил только потому, что в целом любит завораживающие виды. Мотивация неких неведомых потомков, которой нет. Индийские олигархи, которые для сюжета не пришей кобыле хвост. И многократные, постоянные, непрерывные отсылки к предыдущим работам Нолана, от которых, ей-богу, уже слегка начинаешь уставать.
Игры со временем были оригинальны в «Начале». «Начало» было построено на идее временных уровней, когда одна минута человеческой жизни на некоем метауровне равнялась десяткам лет, что позволяло прожить несколько жизней одновременно. И это было очень красиво, и очень страшно, когда в конце фильма показывали столетние глаза Кена Ватанабе на его еще очень молодом лице. Игры со временем неплохо смотрелись в «Интерстелларе». Действительно, это было логично, что могут быть места, в которых одна минута равняется нескольким земным годам, и вернувшись из таких мест, главный герой вполне мог застать умирающей от старости собственную внучку.
Но в обоих фильмах, кроме игр со временем, была мотивация, была личная история, и был связный сюжет, который не заставлял отчаянно хотеть остановить просмотр и начать как-то, что ли, зарисовывать сюжетные линии, которые разбегались в разные стороны, как тараканы – и в конце так и не сошлись. В обоих фильмах был сильный главный герой, который вызывает хоть какую-то симпатию. Герой ДиКаприо был протагонист, и герой МакКонахи был протагонист, а главный герой Нолана, который в титрах так и записан «Протагонист», то есть центральное действующее лицо – на самом деле таковым не является, потому что на него всем наплевать. Он серый, невнятный и не представляет никакого интереса. Паттинсон крадет больше шоу при куда меньшем количестве времени.
Есть ощущение, что у Нолана творческий кризис. И что ему было бы очень на пользу перестать множить странные миры, и снова вернуться к крепким качественным сюжетам. Таким, к примеру, какими были «Темный рыцарь» и его блестящее продолжение. Потому что когда умный, самобытный и оригинальный режиссер вдруг начинает слишком усердно множить на экране странные сюжеты, то из него могут получиться какие-нибудь сестры Вачовски. Все помнят, с чего они начинали – и где они сейчас?
Надо верить, что Нолан реально сам понимает, что происходит на экране, что он сам продумал и осознал все эти временные парадоксы, что слово «энтропия» он раскидал по сценарию не просто так, и если ты, зритель, всего этого не понимаешь, то это не потому, что сам сценарий сырой и путаный, а потому, что ты, зритель, не очень-то сообразительный. Если в это верить – то все в порядке.
Но это если верить. Потому что если поставить гениальность Нолана под вопрос, то получится то, что получится. А именно – довольно тягомотный сюжет. Совершенно никому не нужные первые двадцать минут, которые для сюжета не играют никакой роли. Масса непонятных отсылок, которые никогда не будут зрителю объяснены, потому что – да потому что сам должен понимать. Какие-то пароли и отзывы. Ночевка в ветряке, которую Нолан явно вставил только потому, что в целом любит завораживающие виды. Мотивация неких неведомых потомков, которой нет. Индийские олигархи, которые для сюжета не пришей кобыле хвост. И многократные, постоянные, непрерывные отсылки к предыдущим работам Нолана, от которых, ей-богу, уже слегка начинаешь уставать.
Игры со временем были оригинальны в «Начале». «Начало» было построено на идее временных уровней, когда одна минута человеческой жизни на некоем метауровне равнялась десяткам лет, что позволяло прожить несколько жизней одновременно. И это было очень красиво, и очень страшно, когда в конце фильма показывали столетние глаза Кена Ватанабе на его еще очень молодом лице. Игры со временем неплохо смотрелись в «Интерстелларе». Действительно, это было логично, что могут быть места, в которых одна минута равняется нескольким земным годам, и вернувшись из таких мест, главный герой вполне мог застать умирающей от старости собственную внучку.
Но в обоих фильмах, кроме игр со временем, была мотивация, была личная история, и был связный сюжет, который не заставлял отчаянно хотеть остановить просмотр и начать как-то, что ли, зарисовывать сюжетные линии, которые разбегались в разные стороны, как тараканы – и в конце так и не сошлись. В обоих фильмах был сильный главный герой, который вызывает хоть какую-то симпатию. Герой ДиКаприо был протагонист, и герой МакКонахи был протагонист, а главный герой Нолана, который в титрах так и записан «Протагонист», то есть центральное действующее лицо – на самом деле таковым не является, потому что на него всем наплевать. Он серый, невнятный и не представляет никакого интереса. Паттинсон крадет больше шоу при куда меньшем количестве времени.
Есть ощущение, что у Нолана творческий кризис. И что ему было бы очень на пользу перестать множить странные миры, и снова вернуться к крепким качественным сюжетам. Таким, к примеру, какими были «Темный рыцарь» и его блестящее продолжение. Потому что когда умный, самобытный и оригинальный режиссер вдруг начинает слишком усердно множить на экране странные сюжеты, то из него могут получиться какие-нибудь сестры Вачовски. Все помнят, с чего они начинали – и где они сейчас?