Как же круто, когда книга или сериал цепляют настолько, что с нетерпением ждешь вечера, чтобы закончить все дела и снова к ним вернуться. В последнее время у меня с этим как-то не получалось. Не цепляло ничего. Начинал четыре-пять вполне приличных книг, пару новых сериалов – и не хотелось продолжать. Ходы предсказуемые, характеры картонные. Неинтересно.
⠀
И вдруг две прекрасные находки. И от каждой не оторваться. Из книг – «На солнечной стороне улицы» Дины Рубиной, которую я, как последний дурак, обходил уже несколько лет, и совершенно зря. Отличная книга, и рецензия на нее здесь будет отдельная, дочитаю только. А сериал совершенно прекрасный – «Предложение». История создания великого фильма «Крестный отец». И он реально классный. Вот действительно классный, качественный и круто сделанный.
⠀
«Крестный отец», как и каждая великая история, получился из совпадения случайностей. Крутая книга неудачливого писателя, который начал писать о мафии, потому что остальные его книги не продавались, а надо было что-то есть. Марио Пьюзо о мафии писать не хотел, потому что, как и каждый итало-американец, не хотел с ней ассоциироваться. А когда начал это делать, то в пику всей гангстерской моде сделал не боевик с крутыми парнями и стволами, а семейную драму. Подошел к истории мафиозного могущества с неожиданной стороны.
⠀
Коппола тоже был неудачник, тоже сидел на мели, и тоже за фильм браться не хотел по той же самой причине – мафия была нетворческой, токсичной темой. Студия «Парамаунт», которую эта идея заинтересовала, видела в «Крестном отце» очередной проходной гангстерский боевик. Марлон Брандо, которого и только которого Коппола видел в главной роли, имел репутацию редкостной сволочи, и с ним никто не хотел работать. И, наконец, сама мафия была против – настолько против, что выходу фильма активно противодействовала.
⠀
У этого фильма не было ни одного шанса появиться. То, что он появился, стало заслугой одного-единственного человека. Звали его Эл Радди. «Крестный отец» принято считать фильмом Копполы, и он действительно участвовал в написании сценария и был режиссером, но сделал фильм Эл Радди – молодой тогда, и легендарный в будущем продюсер студии «Парамаунт», который тоже до «Крестного отца» был далеко не самым удачливым.
⠀
«Предложение» - сериал, по сути, о продюсерской работе. О том, сколько неподъёмных гор надо своротить, чтобы сделать великий фильм. Звучит как не очень продающий слоган, но это потрясающе интересно. Эл Радди, человек с титановыми яйцами, собирает в одну команду обидчивых авторов и режиссеров, ищет новых гениальных актеров, договаривается с бандитами и воротилами с Уолл-Стрит – и все для того, чтобы появился на свет фильм, в который не верит никто, кроме него. «Предложение» - это сериал об изнанке большого кино. О том, сколько всего нужно, чтобы из замысла получился фильм, и этот фильм стал великим.
⠀
Сам Эл Радди, кстати, персонаж легендарный. У него есть два продюсерских «Оскара» - за «Крестного отца» и, между прочим, за «Малышку на миллион". Он прожил девяносто четыре года, был абсолютной легендой старого Голливуда, а умер, на минуточку, всего месяц назад – 24 мая. И дождался сериала, в котором Майлз Теллер (барабанщика из «Одержимости» Шазелла все помнят, я думаю) его память увековечил.
⠀
Актерские работы в сериале вообще поразительные. Он же весь на реальных событиях основан, некоторые действующие лица еще живы и вполне активны. Но создатели сериала где-то нашли живого молодого Аля Пачино. Никому не известный актер Энтони Ипполито – это какая-то реинкарнация того Пачино пятидесятилетней давности – большие глаза, вкрадчивые манеры, буквально Майкл Корлеоне из первой части легендарной саги. А про Брандо я просто промолчу - боюсь заглянуть в титры и увидеть, что это он и есть.
⠀
И главное, чего хочется после этого сериала – еще раз пересмотреть «Крестного отца». Потому что теперь ты знаешь, как это делалось. И будешь видеть все так же – но немного по-другому.
⠀
«Предложение». Люто рекомендую. Мощный сериал. Один из лучших, просмотренных в этом году.