У Алексея Иванова вышел новый роман «Вегетация». Об Иванове и его книгах я здесь писал неоднократно, потому что он один из самых оригинальных и интересных русскоязычных писателей (российским его уже назвать сложно, он живет и пишет в Великобритании). У Иванова не все всегда получается, есть книги откровенно проходные, но «Вегетация» - другой случай, потому что это действительно классная книга, ради которой хочется отложить любой сериал.
⠀
Иванов любит экспериментировать с жанрами. У него есть исторические романы («Тобол», «Золото бунта», «Сердце Пармы»), криминальные саги («Ненастье» - пожалуй, лучшая книга Иванова), подростковый хоррор «Пищеблок», знаменитая трагикомедия «Географ глобус пропил», по которой потом сняли не менее знаменитый фильм – назвать жанр, в котором Иванов не успел бы поработать, очень сложно.
⠀
Но было возможно – до недавнего времени – потому что Иванов упорно не пытался зайти в один из самых, пожалуй, популярных жанров в современной русскоязычной литературе. Иванов ни разу не писал пост-апокалипсис. И вот, сделал. И то, что он сделал, лучше, чем 90% представителей жанра, которые каждый год клепают одну книгу за другой.
⠀
А пост-апокалипсис – жанр простой только на первый взгляд, и именно поэтому большинство сделанных в этом жанре книг обычно ничего собой не представляют. Для того, чтобы книга получилась, нужно соблюсти два главных правила. Всего два – но соблюсти обязательно.
⠀
Правило первое – мир. Мир пост-апокалипсиса определяется, понятное дело, самим событием апокалипсиса, а таких событий потенциально немного, и именно поэтому миры чаще всего далеки от оригинальности, а их основные архетипы были исчерпаны еще в восьмидесятые – все эти пустынные земли, по которым носятся банды мародеров, в кино и литературе были уже сто раз, и в сто первый в них погружаться не хочется. По-настоящему оригинальных идей для пост-апа мало, и Иванов сумел такую найти.
⠀
Мир, в который попали главные герои, вроде как пострадал от ядерной войны. Вроде как радиация изменила его настолько, что растущие в нем деревья при определенной обработке становятся источниками топлива, гораздо более выгодного, чем нефть. Вроде как – потому что этот достаточно привычный сюжет Иванов в определенный момент выворачивает наизнанку, а потом выворачивает еще раз. То, как мир предстает главным героям в начале, и как он выглядит на самом деле, для сюжета настолько важно, что я не буду даже пытаться как-то намекнуть на его развитие. Скажу только, что разбираться в устройстве этого мира – отдельное большое удовольствие.
⠀
Правило второе, ничуть не менее важное – интрига. Сюжет любого пост-апа может быть линейным, как в «Безумном Максе» - главный герой просто пробивается через враждебный мир и пытается выжить, и интересно, как он это делает. И кажется, что Иванов тоже начинает примерно с этого, только героев у него несколько, у каждого своя мотивация и свое, вполне устоявшееся место в жизни, у всех, кроме одного, который потом и двигает весь сюжет. Но линейная история, в которой у каждого есть своя мотивация, в конечном итоге оказывается рассказом о человеке и человечестве, городе и деревне, цивилизации и природе. Рассказом, в котором все концы сведены и все обещания, данные читателю, выполнены.
⠀
Иванов соблюдает два главных условия успеха любого пост-апа, и поэтому у него все получается. «Вегетация» - отличная книга. В ней есть только одна проблема, но она для книг Иванова, к сожалению, врожденная.
⠀
Еще начиная с «Ненастья» в каждом своем сюжете он зачем-то детально, муторно и пошагово поясняет мотивацию поведения главных героев в каждом повороте, в который их заносит сюжет, хотя эта мотивация, в целом, вполне понятна по поступкам – так же, как и в обычной жизни. Худшие книги Иванова это постоянное стремление пояснять все читателю откровенно добивает. Но «Вегетация» настолько хороша, что эта привычка иногда только заставляет поморщиться.
⠀
«Вегетация». Новый роман Алексея Иванова. Люто рекомендую.
⠀
Иванов любит экспериментировать с жанрами. У него есть исторические романы («Тобол», «Золото бунта», «Сердце Пармы»), криминальные саги («Ненастье» - пожалуй, лучшая книга Иванова), подростковый хоррор «Пищеблок», знаменитая трагикомедия «Географ глобус пропил», по которой потом сняли не менее знаменитый фильм – назвать жанр, в котором Иванов не успел бы поработать, очень сложно.
⠀
Но было возможно – до недавнего времени – потому что Иванов упорно не пытался зайти в один из самых, пожалуй, популярных жанров в современной русскоязычной литературе. Иванов ни разу не писал пост-апокалипсис. И вот, сделал. И то, что он сделал, лучше, чем 90% представителей жанра, которые каждый год клепают одну книгу за другой.
⠀
А пост-апокалипсис – жанр простой только на первый взгляд, и именно поэтому большинство сделанных в этом жанре книг обычно ничего собой не представляют. Для того, чтобы книга получилась, нужно соблюсти два главных правила. Всего два – но соблюсти обязательно.
⠀
Правило первое – мир. Мир пост-апокалипсиса определяется, понятное дело, самим событием апокалипсиса, а таких событий потенциально немного, и именно поэтому миры чаще всего далеки от оригинальности, а их основные архетипы были исчерпаны еще в восьмидесятые – все эти пустынные земли, по которым носятся банды мародеров, в кино и литературе были уже сто раз, и в сто первый в них погружаться не хочется. По-настоящему оригинальных идей для пост-апа мало, и Иванов сумел такую найти.
⠀
Мир, в который попали главные герои, вроде как пострадал от ядерной войны. Вроде как радиация изменила его настолько, что растущие в нем деревья при определенной обработке становятся источниками топлива, гораздо более выгодного, чем нефть. Вроде как – потому что этот достаточно привычный сюжет Иванов в определенный момент выворачивает наизнанку, а потом выворачивает еще раз. То, как мир предстает главным героям в начале, и как он выглядит на самом деле, для сюжета настолько важно, что я не буду даже пытаться как-то намекнуть на его развитие. Скажу только, что разбираться в устройстве этого мира – отдельное большое удовольствие.
⠀
Правило второе, ничуть не менее важное – интрига. Сюжет любого пост-апа может быть линейным, как в «Безумном Максе» - главный герой просто пробивается через враждебный мир и пытается выжить, и интересно, как он это делает. И кажется, что Иванов тоже начинает примерно с этого, только героев у него несколько, у каждого своя мотивация и свое, вполне устоявшееся место в жизни, у всех, кроме одного, который потом и двигает весь сюжет. Но линейная история, в которой у каждого есть своя мотивация, в конечном итоге оказывается рассказом о человеке и человечестве, городе и деревне, цивилизации и природе. Рассказом, в котором все концы сведены и все обещания, данные читателю, выполнены.
⠀
Иванов соблюдает два главных условия успеха любого пост-апа, и поэтому у него все получается. «Вегетация» - отличная книга. В ней есть только одна проблема, но она для книг Иванова, к сожалению, врожденная.
⠀
Еще начиная с «Ненастья» в каждом своем сюжете он зачем-то детально, муторно и пошагово поясняет мотивацию поведения главных героев в каждом повороте, в который их заносит сюжет, хотя эта мотивация, в целом, вполне понятна по поступкам – так же, как и в обычной жизни. Худшие книги Иванова это постоянное стремление пояснять все читателю откровенно добивает. Но «Вегетация» настолько хороша, что эта привычка иногда только заставляет поморщиться.
⠀
«Вегетация». Новый роман Алексея Иванова. Люто рекомендую.