О сериале «Пацаны» можно написать много. Но интереснее всего, как мне кажется, вообще разобраться в том, откуда такая идея могла взяться. И как из нее получилось такое веселое, отмороженное и качественное зрелище.
⠀
Мысль о том, что с супергеройским кино пора что-то делать, умным людям пришла в голову давно. Потому что потребитель этого кино сильно вырос за последние несколько десятилетий, стал циничным и начал задавать вопросы. Простая мотивация «я хочу спасти мир, потому что я добрый», а «он хочет разрушить мир, потому что он злой» перестала казаться убедительной хоть кому-то. Потому что самый логичный вопрос, который из этого следовал, был прост, как мычание – что, собственно, этот самый злодей в уничтоженном мире собирается делать? Не иначе, как сидеть на развалинах и устало курить.
⠀
Зрителям супергеройского кино потребовалась мотивация. Им потребовались объяснения. Нужно было объяснить не только поступки, но и костюмы, плащи и трусы. То есть все, над чем на заре юности супергеройского кино никто не задумывался – просто рисовали плащ и трусы, потому что было красиво.
⠀
Самые умные и продвинутые режиссеры и сценаристы это поняли быстро.
⠀
Первым фильмом, который совершенно показательно сломал стандартную голливудскую дихотомию «добрый – злой», был «Хранители» Зака Снайдера. Этот фильм, до сих пор во многом эталонный, едва ли не впервые поставил вопрос о том, что будет, если супергерои окажутся подвержены тем же порокам, что и обычные люди. Что, если они совершенно не будут соответствовать ожиданиям, которые на них возлагают, и это несоответствие между внутренним и внешним не все смогут выдержать?
⠀
Потом была трилогия о Бэтмене Кристофера Нолана. Нолан, которому всегда были интересны серьезные драматические сюжеты, и из «Бэтмена» сделал мощную социальную драму. В ней террористы оказывались опаснее, чем традиционная мафия, изгои захватывали власть и выдвигали социалистические идеи, которые прямо сейчас можно услышать на кампусе почти любого западного университета, а уши Женщины-кошки превратились в прикольный девайс. И «Хранители», и «Бэтмен» стали культовыми именно по той причине, по которой многочисленные, выходящие каждый год поделки Marvel таковыми не становятся – в них супергеройский мир был не просто показан, а осмыслен и объяснен зрителю.
⠀
Сериал «Пацаны», четвертый сезон которого вышел буквально на днях и стал поводом для этой рецензии – прямое продолжение этой логики. Но от всех предшественников этот сериал отличают два принципиальных качества.
⠀
Во-первых, «Пацаны» стартуют там, где другие остановились. Главной идеей тех же «Хранителей» было «супергерои тоже люди, и они могут быть плохими». В «Пацанах» это не главная идея – это основа основ, статус-кво. Да, тоже люди. И не просто люди, а совершенно отвратительные люди. Люди, которых вседозволенность и особый статус, во-первых, совершенно испортили и развратили, а во-вторых, держат в клетке и не позволяют хоть что-то изменить.
⠀
Во-вторых, «Пацаны» сделали такой мир завершенным. Логичным. Я уже несколько раз упоминал здесь слова великого Станислава Лема о том, что любая хорошая фантастика должна быть похожа на шизофрению – в основе лежит принципиально сказочная идея, но она должна быть только одна, а вокруг нее все должно быть безупречно логично. Так и здесь. В основе сериала простая фантастическая идея, которую уже сто раз обыграли – в мире живут люди со сверхспособностями. Но дальше все безупречно логично. Потому что создателям «Пацанов» не лень было очень хорошо подумать о том, по каким законам такой мир будет существовать. И как в нем будет житься обычным людям.
⠀
Продолжение ниже.
⠀
Мысль о том, что с супергеройским кино пора что-то делать, умным людям пришла в голову давно. Потому что потребитель этого кино сильно вырос за последние несколько десятилетий, стал циничным и начал задавать вопросы. Простая мотивация «я хочу спасти мир, потому что я добрый», а «он хочет разрушить мир, потому что он злой» перестала казаться убедительной хоть кому-то. Потому что самый логичный вопрос, который из этого следовал, был прост, как мычание – что, собственно, этот самый злодей в уничтоженном мире собирается делать? Не иначе, как сидеть на развалинах и устало курить.
⠀
Зрителям супергеройского кино потребовалась мотивация. Им потребовались объяснения. Нужно было объяснить не только поступки, но и костюмы, плащи и трусы. То есть все, над чем на заре юности супергеройского кино никто не задумывался – просто рисовали плащ и трусы, потому что было красиво.
⠀
Самые умные и продвинутые режиссеры и сценаристы это поняли быстро.
⠀
Первым фильмом, который совершенно показательно сломал стандартную голливудскую дихотомию «добрый – злой», был «Хранители» Зака Снайдера. Этот фильм, до сих пор во многом эталонный, едва ли не впервые поставил вопрос о том, что будет, если супергерои окажутся подвержены тем же порокам, что и обычные люди. Что, если они совершенно не будут соответствовать ожиданиям, которые на них возлагают, и это несоответствие между внутренним и внешним не все смогут выдержать?
⠀
Потом была трилогия о Бэтмене Кристофера Нолана. Нолан, которому всегда были интересны серьезные драматические сюжеты, и из «Бэтмена» сделал мощную социальную драму. В ней террористы оказывались опаснее, чем традиционная мафия, изгои захватывали власть и выдвигали социалистические идеи, которые прямо сейчас можно услышать на кампусе почти любого западного университета, а уши Женщины-кошки превратились в прикольный девайс. И «Хранители», и «Бэтмен» стали культовыми именно по той причине, по которой многочисленные, выходящие каждый год поделки Marvel таковыми не становятся – в них супергеройский мир был не просто показан, а осмыслен и объяснен зрителю.
⠀
Сериал «Пацаны», четвертый сезон которого вышел буквально на днях и стал поводом для этой рецензии – прямое продолжение этой логики. Но от всех предшественников этот сериал отличают два принципиальных качества.
⠀
Во-первых, «Пацаны» стартуют там, где другие остановились. Главной идеей тех же «Хранителей» было «супергерои тоже люди, и они могут быть плохими». В «Пацанах» это не главная идея – это основа основ, статус-кво. Да, тоже люди. И не просто люди, а совершенно отвратительные люди. Люди, которых вседозволенность и особый статус, во-первых, совершенно испортили и развратили, а во-вторых, держат в клетке и не позволяют хоть что-то изменить.
⠀
Во-вторых, «Пацаны» сделали такой мир завершенным. Логичным. Я уже несколько раз упоминал здесь слова великого Станислава Лема о том, что любая хорошая фантастика должна быть похожа на шизофрению – в основе лежит принципиально сказочная идея, но она должна быть только одна, а вокруг нее все должно быть безупречно логично. Так и здесь. В основе сериала простая фантастическая идея, которую уже сто раз обыграли – в мире живут люди со сверхспособностями. Но дальше все безупречно логично. Потому что создателям «Пацанов» не лень было очень хорошо подумать о том, по каким законам такой мир будет существовать. И как в нем будет житься обычным людям.
⠀
Продолжение ниже.